Cela faisait longtemps, vraiment longtemps, que je n’étais point retourné à Garnier pour de la danse. Au premier essai, ce fut la déception — sans compter l’ouvreuse très désagréable. Au second essai, il fut en revanche fort facile de trouver une place de dernière minute au parterre (elle a pris 10€ en quelques années, bel exploit d’inflation parisienne). Les voies de l’Opéra de Paris sont impénétrables. Soirée triple-Bill : trois William Forsythe.
Il y avait aussi Laurent, à cette représentation. Et évidemment, la souris avec moi (je précise avoir eu l’idée du titre du billet indépendamment. Mais est-ce étonnant ?). La première pièce,”Of any if and”, faisait figurer Léonore Baulac avec Adrien Couvez. Je ne fais jamais assez de déclaration d’amour à Léonore — qui en plus d’être belle, douée, munie d’un grand sens artistique et d’une vraie présence scénique, possède un grand esprit ; c’est mon palliatif à la disparition de Mathilde. Lors de cette pièce de 20 minutes, des mots tombent aléatoirement (?) des cintres (on est content d’être au parterre, à l’amphi ça doit être gênant) alors que deux personnes déclament au fond, sur la musique techno de l’habituel Thom Willems. C’était très beau — très belle.
Seconde oeuvre, “Approximate sonata” : cette fois-ci, bien plus de danseurs, et notamment la superbissime Hannah O’Neill, qu’on mangerait bien. La puissance de la génétique. Comme c’est la seule non-étoile féminine du truc, elle a droit à un pantalon vert fluo immonde, qui masque ses cuisses — alors que c’est plutôt celles de la pourtant magnifique Alice Renavand (dont on ne dira jamais assez de bien, alors ça va) qui était, d’aussi près de la scène, moins yummy. D’ailleurs, Alice, comme d’hab, elle a tout compris. Elle a ça dans le sang, la danse contemporaine qui envoie. Elle est arrivée en premier avec Adrien Couvez (infatigable ! Quel heureux homme), sur le tout devant de la scène qui enjambait l’orchestre couvert. Marie-Agnès Gillot était avec Audric Bézard, Eleonora Abbagnato avec Alessio Carbone, et enfin Fabien Révillion pouvait batifoler avec Hannah, pour une oeuvre qui était apparemment devenue moins approximative qu’avant cette nouvelle version.
La troisième partie, après le second entracte, était la création de la soirée, pour l’opéra de Paris, parce que Forsythe a été ramené par Benjamin Millepied — et donc il s’est déjà tiré avec ce dernier aussi… “Blake Works I”, sur une musique de James Blake. Changement total d’ambiance : ça swingue, sur une musique entraînante dont seul Laurent a dû écouter les paroles (forcément hyper niaises). On balance des hanches, on retrouve beaucoup de monde sur scène, essentiellement Ludmilla Pagliero, Hugo Marchand et Fanny Gorse, et même Léonore avec son François Alu, qui était cette fois-ci celui se détachant du groupe (on retrouve souvent, dans les chorégraphies contemporaines, ce motif : tout le monde habillé pareil sauf un, tout le monde répétant les mêmes mouvements sauf un…), en jogging-baskets. Fort plaisant !
